英國卡姆登藝術(shù)中心建筑設(shè)計(jì)方案文本.rar

建筑材料：新大廳的立面為平面玻璃墻，帶有鍍青銅的門檻和飾帶，屋頂覆蓋著鉛皮板，而擴(kuò)建的咖啡廳部分則利用了青銅色簾幕作為墻壁背景。在建筑內(nèi)部，一樓區(qū)域原來鋪著深紅/棕色的水磨石地板。其他室內(nèi)裝飾的選擇根椐是要與原有地面的特質(zhì)相協(xié)¬調(diào)。不同形式的葡萄牙花崗巖成為主要的景觀美化硬裝飾。

卡姆登藝術(shù)中心是位于倫敦北部的一個(gè)公共資助現(xiàn)代視覺藝術(shù)中心，它一直是個(gè)成功的展覽和教育場所。

我們在2000年接受委托改造這座從20世紀(jì)70年代起就在使用的建筑，對建筑構(gòu)造進(jìn)行由來已久的修整，更新展覽館和工作室的設(shè)施，并增加一間新咖啡廳和書店。

這座設(shè)計(jì)于19世紀(jì)80年代的建筑最初是一座帶有綜合的藝術(shù)和工藝風(fēng)格的公共圖書館，分期建造直至20世紀(jì)20年代建成，成為沿芬查里路發(fā)展的郊區(qū)紅磚建筑的一部分。該地的地勢從芬查里路開始陡峭地向上升高，在建筑背面形成了一個(gè)廣闊的花園。

在最初的設(shè)計(jì)中，高高的公共房間安排在二樓，人們可以通過彎曲的外部樓梯和門廊從街道進(jìn)入二樓，樓梯和門廊是建筑朝阿克懷特路一側(cè)主立面上的結(jié)構(gòu)中心。辦公室、倉庫和地下室位于底層，構(gòu)成了立面的底座。

原¬建筑分期建造的各個(gè)部分都有不同的屋頂結(jié)構(gòu)。在20世紀(jì)50年代增加了一個(gè)實(shí)用的擴(kuò)建部分，它與建筑其余部分的風(fēng)格并不統(tǒng)一。所鋪的地板種類從水磨石地板到鑲木地板和亞麻油地氈都有。每扇門和門把手在細(xì)節(jié)上都帶有少許差異。

卡姆登藝術(shù)中心的建筑布局仍然保持原貌，二樓成為藝?yán)群彤?not;室，地下室則作為辦公室和陶藝工作室。

那些專業(yè)特質(zhì)和卡姆登藝術(shù)中心舉辦（與現(xiàn)代藝術(shù)展覽密切相關(guān)）的公共藝術(shù)課程的一貫做法結(jié)合在一起，使這座建筑對許多人都具有重要意義而且令人難忘。我自己和事務(wù)所中的同事長期以來都是這里的常客，甚至遠(yuǎn)在我們承擔(dān)這個(gè)項(xiàng)目以前就是這樣。一些成功的藝術(shù)家告訴我們，他們在孩提時(shí)代就曾在這里上過繪畫課。

凱琵琳•克拉克與阿斯里•邁克米克調(diào)查并具體描繪出該建筑體現(xiàn)的內(nèi)在的社會(huì)形象，他們來自MUF藝術(shù)與建筑，是卡姆登藝術(shù)中心聘任的作為設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)成員的藝術(shù)家。他們進(jìn)行了一系列的咨詢工作，就建筑的使用方面咨詢了藝術(shù)中心的訪客、職員和原來的指導(dǎo)老師，還向?qū)�業(yè)團(tuán)隊(duì)中的工程師、項(xiàng)目經(jīng)理和我們設(shè)計(jì)人員咨詢了我們的理念和價(jià)值觀。卡姆登藝術(shù)中心還聘用藝術(shù)家奧里瓦•哥多拍攝該建筑在建造期間的照片。

這些方面合在一起加強(qiáng)了我們將該建筑作為社會(huì)和文化產(chǎn)物的感覺，并提醒我們注意到改造工程的創(chuàng)造性和概念性方面。

芬查里路從一條安靜的郊外林陰大道變成從倫敦市中心通往英格蘭北部的城市高速公路。永無休止的道路交通破壞了小型商業(yè)場所，它不斷地被更大和更冷漠的建筑所取代。

來自公路上的噪音使位于建筑后面生機(jī)勃勃的美麗花園變成一個(gè)讓人難以停留的地方。

在對卡姆登藝術(shù)中心進(jìn)行改造之前，這里不是一個(gè)你會(huì)前來買一本書、喝一杯咖啡或是坐在室外曬曬太陽的鄰近區(qū)域。

我們設(shè)計(jì)方案的中心要點(diǎn)是一個(gè)位于一樓的新公共場所，它從視覺上把鄰近區(qū)域與咖啡廳及花園連成一體，并將書店安排在可以從街上看到的地方。

為了達(dá)到這個(gè)目的，建筑的內(nèi)部結(jié)構(gòu)打通成大片的開放式區(qū)域。在立面上開有三扇大門窗，并在原¬來的彎曲樓梯下面形成一條通道。在朝向街道的一側(cè)建造了新的玻璃入口門廊，緊鄰原¬來的入口樓梯，這道樓梯現(xiàn)在已經(jīng)¬廢棄并將被重新安置。

我們在二樓區(qū)域的設(shè)計(jì)策略是讓我們做出的改動(dòng)幾乎令人無法察覺，¾¬過掩飾使其看上去和原¬來的構(gòu)造相似。

藝?yán)雀鱾�(gè)空間的不同特色被保留了下來，而它們的功能性則有了徹底的改進(jìn)。一號和二號藝?yán)瓤梢哉{(diào)節(jié)室內(nèi)氣候和光線，再加上保留的必要設(shè)施現(xiàn)在可用來舉辦展覽。一些區(qū)域中的光線可以調(diào)節(jié)至完全暗下來，從而使視頻和傳統(tǒng)媒體作品能在同一展區(qū)內(nèi)展出。

氣候調(diào)控利用了建筑構(gòu)造的熱能和增濕作用以及容許的氣溫變化，是避免采用機(jī)械制冷方式的更為環(huán)保的解決方案。

三號藝?yán)瓤瓷先�幾乎和展覽空間一樣沒有功能性，但是過去一些最令人難忘的藝術(shù)裝置曾在這里制造出來，這里經(jīng)¬過小心的調(diào)整，照明路徑略為升高，安全門分別重新設(shè)置，建筑構(gòu)造和窗戶經(jīng)過修整展露出它們的特色。

這部分項(xiàng)目的完成是各方合作的成果，既運(yùn)用了我們關(guān)于藝?yán)瓤臻g的廣博知識，也利用到管理者及曾在這里舉辦過展覽的藝術(shù)家的豐富經(jīng)¬驗(yàn)。

合作也是花園規(guī)劃工作的一個(gè)突出特點(diǎn)。這個(gè)花園有其自身的自然特色，這種特色由卡姆登藝術(shù)中心的園丁朱利•畢克斯里靜靜發(fā)展起來，尤其是在靠環(huán)繞道路的邊界處，她在那里種有富于異國情調(diào)的草皮和灌木。

種有部分植物的荒地在倫敦人的意識中占有重要地位。不遠(yuǎn)處的翰普斯德荒地就是一個(gè)例子。花園的規(guī)劃試圖保留這些特色，這對于這種小型花園來說是件困難的事。

花園的大部分都維持原貌。MUF的凱琵琳•克拉¬克與阿斯里•邁克米克建造了一個(gè)從咖啡廳伸入花園野生區(qū)的平臺(tái)，花園的小路反映了最初矗立在此處房屋的平面圖。與朱莉•比克斯雷合作，移走并增加了一些植物，強(qiáng)調(diào)了項(xiàng)目概念的一體化。

我們則設(shè)計(jì)了一道沿芬查里路圍繞花園的新籬笆以降低傳到花園里的交通噪音。茂密樹叢中的籬笆用實(shí)心木頭制作，在開闊地中的籬笆則用玻璃作為材料，以便讓人們獲得從花園和咖啡廳一直到交通道路的開闊視野。

我們?yōu)樵?not;建筑增添的籬笆、咖啡廳和入口門廊是作為新事物設(shè)計(jì)的，與其原來的時(shí)代風(fēng)格并不一致，這些新設(shè)施直觀明了而且實(shí)用，其形式和用途完全一致，在比例和平面圖上都和原有的建筑相協(xié)¬調(diào)，但又是獨(dú)立的組成部分。

正如我說過的那樣，我們將該建筑視為一種文化和社會(huì)產(chǎn)物，是隨著時(shí)間的推移由許多人共同創(chuàng)造出來的事物。在改造它以滿足當(dāng)前需要的過程中，我們有意識地保留了它在解讀上的開放性，以使它在使用上和人們的想象中可以重新改造直到它變成像新建筑一樣。